Разговор: сопоставить впечатления (It is … that, What … is)

Слова урока · 4

• volume_upI see where you're coming from /aɪ ˌsiː weə jɔː ˈkʌmɪŋ frɒm/понимаю вашу точку зрения
• volume_uppart company /ˌpɑːt ˈkʌmpəni/разойтись (во мнениях)
• volume_upa matter of taste /ə ˌmætər əv ˈteɪst/дело вкуса
• volume_upoverrate /ˌəʊvəˈreɪt/переоценивать

Фразы урока · 2

• volume_upI see where you're coming from, but that's where we part company.Понимаю вашу точку зрения, но вот где мы расходимся.
• volume_upBeyond that, it's a matter of taste — critics overrate slowness.Дальше — дело вкуса; критики переоценивают медленность.

Диалог: «Разговор: два впечатления от одной выставки»

Эмма нашла выставку претенциозной; Алекс сопоставляет впечатления, признаёт сильное возражение, приводит деталь и формулирует вердикт с адресатом.

• Emma: So — the photography show. I thought it was pretentious, honestly. Forty pictures of empty car parks. You loved it, didn't you?Итак — фотовыставка. Честно, я нашла её претенциозной. Сорок снимков пустых парковок. А тебе понравилось, да?
• Alex: I did, and I see where you're coming from — «empty car parks» is a fair summary and a bad advert. But judge it on its own terms: what the show sets out to do is make you look at places you've trained yourself not to see. It isn't about the car parks. What struck me was the light — every picture is taken in the same twenty minutes after sunset, and it's that consistency, rather than the subject, that makes it a single work rather than forty.Понравилось, и я понимаю твою точку зрения — «пустые парковки» честное резюме и плохая реклама. Но суди по её собственным меркам: выставка ставит целью заставить смотреть на места, которые ты приучила себя не видеть. Дело не в парковках. Что меня поразило — свет: каждый снимок сделан в те же двадцать минут после заката, и именно эта последовательность, а не предмет, делает её единым произведением, а не сорока.
• Emma: Fine, the light is beautiful. But beautiful light on nothing is still nothing. It felt derivative — every art student does empty spaces.Ладно, свет красивый. Но красивый свет на ничём — всё равно ничто. Показалось вторичным — каждый студент-художник снимает пустые пространства.
• Alex: Derivative is the strongest objection, and I'd partly concede it: the idea isn't new. Where we part company is execution. Look at picture twenty-three — the one with the single trolley. It's the only object in the whole show, and I take it to mean that the absence everywhere else is a choice, not a lack. The catalogue bears that out; the photographer removed a car from that frame digitally and left the trolley. Once you know that, the emptiness reads as deliberate, not lazy.«Вторично» — сильнейшее возражение, и я отчасти его признаю: идея не нова. Расходимся мы в исполнении. Посмотри на снимок двадцать три — тот, с одной тележкой. Это единственный предмет на всей выставке, и я понимаю его так, что пустота везде — выбор, а не нехватка. Каталог это подтверждает: фотограф убрал из того кадра машину цифровым способом и оставил тележку. Когда это знаешь, пустота читается как намеренная, а не ленивая.
• Emma: I missed the trolley completely. That's a point to you. But the wall text was heavy-handed — «meditations on late capitalism» — and that's what made me think it was pretentious.Тележку я совсем пропустила. Очко тебе. Но текст на стене был топорный — «размышления о позднем капитализме» — и именно из-за этого я решила, что выставка претенциозна.
• Alex: Agreed, and I'd go further: the wall text is the show's one real flaw. It tells you what to think about pictures whose whole strength is that they don't. If anything, the photographs are more understated than the curator can bear. Cover the text and it's a different exhibition.Согласен, и пошёл бы дальше: текст на стене — единственный настоящий изъян выставки. Он говорит, что думать, о снимках, вся сила которых в том, что они этого не делают. Скорее уж фотографии сдержаннее, чем куратор способен вынести. Закрой текст — и это другая выставка.
• Emma: So your verdict?Итак, твой вердикт?
• Alex: For anyone who can ignore a wall text: quietly compelling, worth seeing for picture twenty-three alone. For anyone who reads the label first — which is most people — it's unlikely to appeal, and that's the curator's fault, not the photographer's. Beyond that, it's a matter of taste, and I'd grant that critics overrate stillness. I might be one of them.Для тех, кто может не читать текст на стене: тихо захватывающая, стоит посмотреть ради одного двадцать третьего снимка. Для тех, кто сначала читает подпись — а это большинство, — вряд ли понравится, и это вина куратора, а не фотографа. Дальше — дело вкуса, и я признаю, что критики переоценивают неподвижность. Возможно, я один из них.
• Emma: I'll go back and look at twenty-three. With my hand over the label.Вернусь и посмотрю двадцать третий. Прикрыв подпись рукой.